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[ghdhair100]

烟圣:今天的主要内容是外景的拍摄方法，这是我近几年从事的一些经验，纯属个人见解，如有出入，希大家谅解。
烟圣：一、取景四大要点----取线条、取色彩、取光影、取空间感。我会用一些图片加以说明。
1、取线条：取有趣味的线条、优美的线条：如S形构成、三角形构成、几何图形构成、重复节奏构成、有规律的线条。
2、取色彩：春天的绿色、秋天的金色、冬天的白色、蓝天的色彩等等；大自然的原有色。
3、取光影：一天中的阳光变化，物体的光变色变原理，以下再细讲各种光线的选择。
4、取空间感：寻找前景、中景、远景多重排列的景点，通过自然现象“近深远浅”，尽可能拉开画面的空间感二、采光要点:光线的选择--我们不可以改变大自然的光照角度，我们可以巧用多变的光线。
1、顺光照射均匀，但较为平淡，缺少丰富的层次。
A、选择深色背景，拉开人物与环境的反差、空间感；
B、选择蓝天为背景，曝光略欠，可增加蓝天的色彩与白纱的层次表现。
2、前45度侧光。比较理想的光线，层次丰富，色彩还原好，很符合人们目前的视觉习惯。注意反差的控制。
A、通过反光板。
B、相机的反差设置。
C、小闪光灯。
3、正90度侧光。也是比较理想的光线，但要特别注意暗部的曝光与色彩还原，对表现结构较为粗糙的景色物有特殊的表现力，如：古建筑、浮雕、小山丘等等。
4、逆光的魅力:自然逆光，人造逆光。逆光是外景中最有个性的光线，所以有很多摄影师在人为的制造逆光，以达到突出人物，增加逆光作品的神秘感。
A、自然逆光可勾勒出一条精美的轮廓光，使人物与景物之间产生强烈的空间距离和良好的透视效果；
B、自然逆光的色温与环境相同，画面的光线自然。
C、人造逆光范围比较小，光线强度难以控制。
D、曝光控制很重要，一般取高光与暗部的中间值，一旦根据暗部曝光就会失去逆光的魅力。
5、巧用闪光灯补光
A、暗部提亮法--直接照亮暗部，在逆光与侧光下。
B、辅助补光过度法--在太阳光与暗部的中间部位起到过度的作用。
C、羽光补光法--可增加画面的层次。（编者注：羽光疑为余光。）

烟圣:数码相机是135相机的特性,我们要发挥135的灵活性,包括焦距运用，机位高低，等等。数码摄影的出现，改变了很多摄影师，淘汰了一批老的，也成就了一批新的对135理解很好的摄影师。
烟圣：以上所发的图片，主要是针对取景要点寻找光源 。
接下来我再发几张关于巧用闪光灯的图片 。
1、暗部提亮:此种方法是比较简单的补光方法。2、辅助补光过度法。
3、我最常用的是羽光补光法。就是用闪光灯的边缘光补光,中心光轴打到天上,这样打出的光上下层次丰富,[link widoczny dla zalogowanych],地上不会太白。
附件晓柏：我也发现,外拍灯直接打脸,出来光很硬的。
烟圣：对，而且衣服容易过曝。烟圣：下面讲构图。饱满式、稳定式、开放式、留白式、双重框架式等；构图的大概念--边框加主题加空间。
烟圣:1、饱满式构图
与留白式构图称为两个极端的审美效果，能细致地摄取人物的内心情感，通过特写或近距离拍摄，揭示人物不同的内心活动，突出趣味中心
酱瓜~~杭州：外拍灯直接打脸 立体感也不足的。
烟圣：接下来是逆光补光法2、稳定式构图
追求画面的内部的统一，完整、和谐、均衡等视觉效果，表达一些严肃、庄重、优美、平静、稳健的抒情性题材。通常人物主体安排居中或黄金分割线点上3、开放式构图
A、强调画面内外的联系，画面中和画面外的信息是相互流动的，画面经常给人的视觉感受是散乱而漫不经心的，但散中有主题，散中有内在的联系，此构图最难掌握。
B、人物视线和行为为落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些呼应和联系。
C、不讲究画面的均衡与严谨，有意的使一些元素不完整，让观众获得更大的想象空间。
D、有意将人物或主体进行切割等3、开放式构图
A、强调画面内外的联系，画面中和画面外的信息是相互流动的，画面经常给人的视觉感受是散乱而漫不经心的，但散中有主题，散中有内在的联系，此构图最难掌握。
B、人物视线和行为为落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些呼应和联系。
C、不讲究画面的均衡与严谨，有意的使一些元素不完整，让观众获得更大的想象空间。
D、有意将人物或主体进行切割等4、留白式构图
多用在外景上，使观赏者的思维有所联想和延伸，能产生遐想。
注意留白处的信息量，人物与空间的联系，从宏观的角度利用景别的特征，表现大自然与人物融为一体的感觉,[link widoczny dla zalogowanych]。
附件 7.jpg (41.78 KB) 2007-12-25 03:07

15.jpg (48.54 KB) 2007-12-25 03:07

下面是提问时间。
烟圣：暗部提亮法 较为简单 一般以正面靠近机身补光。辅助补光过度法 主要是更多体现层次 保留一些暗部的细节 使画面有高光 中间调 暗部。
天使鱼：老师,您说过一个成熟的摄影师会很好地从传统的胶片过度到数码数字化,这个是指那些方面呢?是指的宽容度吗?
烟圣：这是指对数码特性的理解。包括其宽容度、明度、色饱和度等等与传统的都是有区别与联系的。宽容度主要是 数码的宽容度要比传统的要小很多。
艺术人生：请问老师您拍外景白平衡及设置一般都会经常变的吗？看了你片子拍出来色彩真棒！
烟圣：对，首先你必须要了解你的LCD的色彩与电脑的实际色彩的差异性。在拍摄的过程中 根据不同的环境以及你所想要的画面效果来进行来平衡设置,或K值的设置。
我们要学会拍摄数码，不要依赖后期数码。
酱瓜~~杭州：陈老师，您好。很多人说，一个好的摄影师要是没好的素质和修养，是很难达到一个境界，您能说说摄影师要包含哪些素质和修养，谢谢。
天使鱼：做人,绘画,诗歌 ,音乐――我觉得
烟圣：这个也没有一定的标准。尽量让自己做的更好，完善自己各个方面的素质、修养，我也正在努力之中。
杰色：陈老师您好：您觉得互联网的发展和家庭数码相机的普及，会给婚纱外景摄影这个领域带来什么样的变化？谢谢！！
烟圣：家庭数码没有一定的技术含量，我们是艺术工作者，我们所拍摄的是有一定技术与艺术含量的。
意识形态：看了老师的前面的讲课，发现老师的课程里讲的更多的技术方面的问题，我想提下关于观念的问题，就现实点的，外国摄影师与国内摄影师拍摄外籍模特的风格就有很大的区别，这点很明显，但是外国摄影师拍摄东方模特就比国内的摄影师来得更有感觉，多年来感觉这一直没有改变，尽管国内的个方面都进步了，但是这个我感觉改变不大，是我们的问题吗？还是社会大环境的？能听听老师的解惑。
烟圣：据我所知，外国人要成为一个专业的摄影师，起所接受的教育，比我们要好很多。被拍摄者所接受的教育，自身的修养，和对艺术的理解，也比我们高很多。
随风摄影：陈老师你好，我用的是D200和50标头14光圈的，为什么拍出的外景经常清晰度不够呢？
烟圣：你的D200的锐度设置是最高么? 如果不是,请调到最高，色彩与反差都调至标准，不要用1.4 最大光圈拍摄。
晓锋： 陈老师.为什么我的照片暴光不过，我现在用的也是羽光补光，为什么会没有层次，是不是镜头的纳光本领不同的关系呀？？谢谢！！
烟圣：你可以采取辅助补光过度法。有时候镜头也一定原因，包括相机设置，等等。
Coco：婚纱摄影里所谓的“唯美”是指什么?他与“另类”同在时起到冲突吗？我想知道一个确切的讲解，谢谢。
烟圣：是两种不同的风格，一般来说不会把两者结合 除非客人特殊要求。
Coco：所谓的“唯美”是指什么呢？
烟圣：唯美指接近传统审美,[link widoczny dla zalogowanych]，大部分人可以接受的形式。
晓柏/上海：对，美分为形式美和内涵美。
SY-尤力：陈老师请问：人像摄影中有许多中性色的人像前期一次性可以拍出来吗？
烟圣：中性色按我理解应是低饱和度、高明度的照片，现在很多时尚图片都流行这种影调，也可以通过相机降低饱和度来达到这种效果。
晓柏/上海：请问陈老师，一般说来，外景婚纱如果用闪光灯，光圈都会比较小。如果希望获得浅景深，有什么好办法吗？
烟圣：1. 降低闪光灯指数；2.用羽光补光；3.闪光灯打到反光板上，减弱光线。晓柏/上海：陈丹老师的片子，为什么天空都那么蓝呢，有什么注意事项没有，谢谢。
烟圣：这个问题有点麻烦。有好几种方法，我慢慢说好了。
1.寻找天空最蓝的一片作背景(大约跟太阳成90度会比较蓝)。
2.人物正面受光,保持一定的光照度。
3.曝光点的选择很重要,一般以人物脸部曝光减半档至一档比较合适。
我说的是在没有借助任何辅助光线的情况下把天拍蓝的方法。
极度深蓝：我提一个很菜鸟的问题：婚纱摄影好多片子是偏色的，是因为顾客喜欢，才故意这样，为了迎合顾客的需求？
烟圣：“好片子是偏色的” 你不能这样理解，这种片子看久了就会视觉疲劳，没有一定的艺术生命力。是为了迎合顾客需求。
晓海：陈老师,你能说说拍摄客片和样片的区别吗？
烟圣：前者 主要是以调整客人的状态为主，把握客人的审美。后者主要是摄影师平时积累的发挥，以及技术含量的体现。
（注：因为本文大部分内容系现场交流，未经陈丹老师审阅，加之编者水平有限，难免存在谬误。若有不妥之处，欢迎与陈丹老师本人交流。）
希望了解陈丹老师更多资讯的朋友，欢迎访问陈丹老师空间：http://user.qzone.qq.com/453543515（相册里面有照片.）Many years ago there lived an Emperor who was so exceedingly fond of fine new clothes that he spent vast sums of money on dress. To him clothes meant more than anything else in the world. He took no interes
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